近日，中國(guó)文藝報(bào)刊發(fā)天津師范大學(xué)比較文學(xué)碩士楊書(shū)睿的文章《去有風(fēng)的地方》：細(xì)繪影像與文學(xué)面向》，盛贊電視劇《去有風(fēng)的地方》。
文章介紹，近年來(lái)，輕松愉悅的、田園牧歌式的真人秀節(jié)目受到觀眾的喜愛(ài)。與此同時(shí)，一波同類型影視作品也逐漸登上熒幕。新年伊始，由劉亦菲、李現(xiàn)領(lǐng)銜主演的電視劇《去有風(fēng)的地方》在湖南衛(wèi)視和芒果TV播出。這部主打治愈、回歸與尋找自我的電視劇一經(jīng)播出便引發(fā)熱議，蒼山的風(fēng)、洱海的水更是在眾多年輕人心中埋下了一顆“去大理，慢下來(lái)”的種子。
楊書(shū)睿認(rèn)為，該劇之所以具有如此魅力，在于它準(zhǔn)確診斷了當(dāng)代青年被時(shí)間異化和生活壓力誘發(fā)的生理與心理雙重危機(jī)，并對(duì)癥下藥，用細(xì)繪的筆法描摹世情，用散文式的影像撫平焦慮，為觀眾提供積極、平和的生活態(tài)度導(dǎo)向的同時(shí)，展現(xiàn)出互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代當(dāng)下的、與人密切相關(guān)的文學(xué)面向。
文章認(rèn)為，《去有風(fēng)的地方》通過(guò)細(xì)繪式勾勒主題和散文式影像投射，彰顯了現(xiàn)代文學(xué)式精神指引。
總體來(lái)看，該劇的敘事是圍繞女主許紅豆（劉亦菲飾）和男主謝之遙（李現(xiàn)）各自的經(jīng)歷與二人的交往展開(kāi)的。許紅豆因?yàn)殚|蜜陳南星的離世而辭職去大理實(shí)現(xiàn)二人的旅行夢(mèng)想，希望借此忘記悲傷。謝之遙放棄北京的工作返回家鄉(xiāng)云苗村創(chuàng)業(yè)，希望能夠發(fā)展村莊經(jīng)濟(jì)、保護(hù)文化遺產(chǎn)。起點(diǎn)雖略老套，新意卻頗為扎眼，原因在于故事的展開(kāi)選擇了細(xì)繪的碳素勾勒而非大筆的重彩渲染。如果用傳統(tǒng)觀點(diǎn)來(lái)看，該劇并未將人物沖突和節(jié)奏起伏作為重點(diǎn)，而是以主角的情緒變化為線索，用細(xì)筆的連貫點(diǎn)染情節(jié)。比如許紅豆在不同時(shí)間段被觸發(fā)傷痛記憶后發(fā)生了從崩潰痛哭、默默流淚到敞開(kāi)心扉、吐露心聲的情緒轉(zhuǎn)變，而這種轉(zhuǎn)變是與她在云苗村所接觸的人與物密切相關(guān)的，一切都有跡可循。這種筆法將情感連綴成線，豐富了劇情的細(xì)膩度和流暢性，也給觀眾帶來(lái)一種淡然、清透的觀感，可謂“淡妝”。而該劇的“濃抹”之處，則是中國(guó)傳統(tǒng)社會(huì)的人情圖景。作為故事的發(fā)生地和人物關(guān)系的背景板，云苗村這個(gè)小村莊仍保留著以血緣和輩分為紐帶的氏族社會(huì)習(xí)俗。村中人或?yàn)橥?，或?yàn)橐鲇H，關(guān)系交錯(cuò)縱橫，最終形成廣義上的“四世同堂”。編劇將大量筆墨設(shè)定于此，在以小見(jiàn)大中映射出中國(guó)古村落的世事人情，也為通過(guò)性格或觀念矛盾的手法鋪展情節(jié)、醞釀人物矛盾提供了極佳的溫床。
整體來(lái)看，該劇的鏡頭和敘事偏向于散文的“形散神聚”。毫無(wú)疑問(wèn)，這與自我為中心的情感內(nèi)斂和傾訴的注重有關(guān)，因?yàn)椤吧⑽氖亲晕沂闱榈淖詈梅绞健?，“容易將?nèi)心深處的情感挖掘出來(lái)，或是讓它自然而然流淌出來(lái)”。大理在文學(xué)藝術(shù)作品中一直具有一種神秘的魔力。從金庸筆下的段氏家族，到《還珠格格》里蕭劍口中的世外桃源，大理盡管身在世俗，卻承載著不同時(shí)期人們對(duì)自由的向往。該劇巧妙之處在于使用大量的人物行動(dòng)鏡頭和空景鏡頭，并盡可能實(shí)現(xiàn)長(zhǎng)鏡頭的一氣呵成，再搭配明暗交錯(cuò)的光影和舒緩悠然的背景音樂(lè)，記錄、再現(xiàn)大理的同時(shí)為觀眾營(yíng)造了一種在場(chǎng)感。
文章認(rèn)為，《去有風(fēng)的地方》之所以如此真實(shí)，貴在山、水、人、物返璞歸真的糅合。用當(dāng)下流行的說(shuō)法就是“你要拍攝大理，就不能只拍攝大理”，要遠(yuǎn)眺云翳橫淺的蒼山和浮光躍金的洱海、要近賞古城集市形態(tài)各異的瓦貓和精致巧妙的刺繡。仔細(xì)觀察片尾的演職人員表，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)劇中所有的特色手工，如鮮花餅、乳扇的制作都經(jīng)過(guò)了專業(yè)培訓(xùn)，每位演員中的“當(dāng)?shù)靥厣倍急粡?qiáng)化。
該劇令人感動(dòng)不僅在于它的和諧與平靜，更在于其背后一股奔涌的面對(duì)未來(lái)的信念和熱情。本劇實(shí)現(xiàn)了一種強(qiáng)有力的價(jià)值引導(dǎo)，從而不再被同類電視劇的同質(zhì)化窠臼所束縛而指向了更廣闊的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。從這一點(diǎn)看，該劇實(shí)際具有一種獨(dú)特的文學(xué)氣質(zhì)，它繼承了文學(xué)經(jīng)典的命題，在厚重的歷史現(xiàn)實(shí)中融進(jìn)新時(shí)代青年對(duì)現(xiàn)實(shí)與理想、個(gè)人與家國(guó)、小我與大我的價(jià)值選擇和哲學(xué)思索，展現(xiàn)出一種當(dāng)下的、與具體的人相關(guān)的文學(xué)面向。
文旅頭條融媒體記者 陶江 文
騰訊視頻 截圖
責(zé)編 楊金敏
審核 劉婭娟
